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| 【朝見香城】あさみこうじょう 生没年：明治23年(1890)～昭和49年(1974) |
| 兵庫県姫路市の生まれ。はじめ画を森月城に学ぶ。のち京都の西山翠?に入門。大正元年に名古屋に来て活躍。同四年の文展に出品して初入選する。以来、帝展・日展に入選して東西に名を知られる。東海美術展の審査員や中京美術院を創設して後進の育成に功績がある。昭和25年に愛知県文化功労賞を受ける。 |
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| 【伊勢門水】いせもんすい 生没年：安政6年(1859)～昭和7年(1932) |
| 名家伊勢屋七代目の主で、諸芸全般にわたって堪能である。画を独学自習し、幼年より練磨した狂言を画に取材した狂言画は専門画家をしのぐ評価を得た。 |
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| 【板谷廣富】いたやひろとみ 生没年：？～寛政9年(1797) |
| 初名は廣慶、初め慶舟と号したが、のち桂舟と改める。板谷家の祖となり、子の廣長が桂意と号す。子孫は、桂舟と桂意の号を隔第名乗る。住吉廣守の門人。師廣守が老衰し、その子が幼かったため一時住吉氏を名乗り師の跡をついで幕府の絵師となったが、師の子が成長したためにその子に住吉家を相続せしめ、別に五人扶持を賜って幕府の奥絵師となった。寛政8年慶舟を桂舟と改める。 |
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| 【伊藤若冲】いとうじゃくちゅう 生没年：正徳6年(1716)～寛政12年(1800) |
| 京都高倉錦小路の青物問屋『桝屋』主人、伊藤源左衛門の長男として生まれる。絵を描くようになったのは遅く、二十代の終り頃から。狩野派や中国画の模倣などを経て独自の画風を作り上げた。現在宮内庁にある『動植綵絵』三十幅の制作は若冲の名を世に高らしめた。海外での評価も非常に高い画家の一人。 |
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| 【稲垣晴雪】いながきせいせつ 生没年：明治28年(1895)～？ |
| 幡豆郡西尾の出身。画を京の上村松園に弟子入り、山水・美人画が得意。稲垣錦荘と結婚、また橋本関雪に師事する。 |
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| 【井上士朗】いのうえしろう 生没年：寛保2年(1742)～文化9年(1812) |
| 東春日井郡守山に生まれ、名古屋の町医井上家の跡を継ぎ、国学を本居宣長に学ぶ。俳諧を久村暁台に学び、その筆頭となり、暁台没後は枇杷園・朱樹叟の号で天下に井上士朗の名をあげた。画は長崎の勝野范古に学び、明清風の水墨画をよくし、自画賛の作品が多い。 |
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| 【今泉楳渓】いまいずみばいけい 生没年：明治2年(1869)～？ |
| 名古屋の生まれ。画をはじめ木村金秋に土佐派を学び、のち竹内栖鳳に師事。中区広小路折戸町に住み、中京元老大家として、名古屋画壇に重きをなした。 |
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| 【大江良起】おおえりょうき 生没年：明治7年(1874)～？ |
| 明治7年、京都生まれ。幸野楳嶺の門に学ぶ。 |
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| 【大野麦風】おおのばくふう 生没年：明治21年(1888)～昭和51年(1976) |
| 東京生まれ。関東大震災後、関西に移住。白馬会、太平洋画会に学ぶ。 |
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| 【大橋翠石】おおはしすいせき 生没年：慶応元年(1865)～昭和20年(1945) |
安八郡大垣生まれ。天野方壷・渡辺小華に師事し南画を学ぶ。動物画、中でも虎を得意とし、内外の博覧会で大賞を受賞するなど高い評価を得た。
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| 【大矢米年】おおやべいねん 生没年：明治12年(1879)～昭和41年(1966) |
| 愛知郡米野に生まれ、11歳の時奥村石蘭の門に入って四条派の画を学び、のち京で森川曽文の教えをうけて花鳥画を研究。その没後は久保田米僊に師事。人物・山水を得意とする。一家をなし、八事音聞山に居を構えた。 |
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| 【尾関圭舟】おぜきけいしゅう 生没年：明治16年(1883)～？ |
| 名古屋生まれ。日比野白圭に土佐派の画を学び、元老大家として中京画壇に重きをなした。 |
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| 【岡嶋清曠】おかじませいこう 生没年：文政6年(1823)～明治10年(1877) |
| 横山清暉門。近世最末期の四条派の俊英。維新前には師の絵画制作が惰性的となるが、清曠は対照的に四条派の技巧を磨き、復古四条派的な作画活動を展開する。 |
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| 【小田海僊】おだかいせん 生没年：天命5年(1785)～文久2年(1862) |
| 通称 良平、名は羸。 字を巨海、号は海僊の他に百合、百穀。周防国富海（ 山口県防府市富海）に生まれ、長門国赤間関（ 山口県下関市）の紺屋を営む小田家の養子となる。
松村呉春に入門し、同門の松村景文や岡本豊彦らと名声を競ったが、やがて南画に転向。九州に遊学し、中国元明時代の古書画の模写をするなどして研究を重ねて、独自の画風を確立した。文政７年(1824年)、萩藩の御用絵師となり、一時江戸に滞在。2年後、京都に戻り活動。
高野山や京都御所の障壁画（1855年）などの大事業を手掛けている。 |
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| 【奥村石蘭】おくむらせきらん 生没年：天保5年(1834)～明治28年(1897) |
| 尾張藩士奥村佐平の男。名古屋白山町に生まれ、13才の時に野村玉渓の門に入り四条派の画を学び、のち京都に出て横山清暉に従い研鑽すること数年で名古屋に帰り、流派を超えて画界の発展を図った。また多くの門人を養成して盛名があり、中京画壇の重鎮となった。 |
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| 【織田杏斎】おだきょうさい 生没年：弘化2年(1845)～大正元年(1912) |
| 画を父共樵に学び、のち張晋斎の教えを受けて研鑽し、明清および本邦の遺蹟を模写し、また名所旧跡を訪ね各流派を折衷して南北合法の一家を成した。 |
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| 【小田切春江】おだぎりしゅんこう 生没年：文化7年(1810)～明治21年(1888) |
| 尾張藩士小田切忠政の長男。はじめ画を高力種信の門に入り、実景写生の妙を得て、さらに森高雅に学んで土佐派を修め、浮世絵風の風俗画が巧みであった。 |
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| か |
| 【加藤英舟】かとうえいしゅう 生没年：明治6年(1873)～昭和14年(1939) |
| 名古屋日出町生まれ。幼少より画を好み、服部石仙・奥村石蘭に四条派を学び、のち渡辺秋谿の紹介で京の久保田米僊につき、まもなく幸野楳嶺・岸竹堂に学ぶ。明治30年に竹内栖鳳に師事。京都市東洞院松原南に画塾を開く。各会展に入選し、第五回内国勧業博覧会および第二回文展の出品は宮内省御用となる。大正2年の第六回文展の『かすみ網』は褒賞。昭和3年帝展委員に推薦され、中央画壇に重きをなした。 |
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| 【狩野永良】かのうえいりょう 生没年：寛保元年(1741)～明和8年(1771) |
| 明和6年、永良は九条家に抱えられ、翌年扇絵を毎月描いて宮廷に献上する職を獲得、以降この職は京狩野家に代々引き継がれていった。31歳没というあまりにも短い活動時期。 |
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| 【狩野栄信】かのうながのぶ 生没年：安永4年(1775)～文政11年(1828) |
| 惟信(これのぶ)の長男で伊川院と称し、玄賞斎と号した。享和2年、28才で法眼に、文化13年、42才で法印に叙されている。出世は父に準じて順調であったが、息子養信の『公用日記』を読むと、江戸城内での観能会などの公務をよくサボって養信に押し付ける調子の良い父親像が垣間見られる。しかし、画才はかなり優れていたようで、伝存する作品には秀作・力作が多い |
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| 【狩野典信】かのうみちのぶ 生没年：享保15年(1730)～寛政2年(1790) |
| 父栄川古信(えいせんひさのぶ)が36才で病没。その時典信は2才だったために、御目見もならず、初御目見は12才の寛保元年だった。宝暦12年には法眼に叙している。その後51才の時に法印に叙される。典信は将軍家重に愛され、これに先立つ安永六年、竹川町の屋敷をそのままに木挽町に新たな土地を拝領した。このため家祖尚信の家系を木挽町狩野家と呼ばれた。寛政2年の内裏造営にあたって画家として最高位の賢聖障子絵を担当し、以後の木挽町繁栄の基礎を作った。 |
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| 【神原鳳章斎】かんばらほうしょうさい 生没年：？～安政元年(1854) |
| 知多郡寺本村中島(知多市)の孫右衛門の二男。幼時より画を好み、画の修行に力を注ぎ、作品を売り家計の足しにしたという。犬山の神原家の養子となり、犬山城主成瀬家に仕え、風格ある筆致と技法を確立した。 |
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| 【岸駒】がんく 生没年：寛延2年(1749)～天保9年(1838) |
| 岸派の祖。越中または加賀の出身と伝える。定まった師はない。上京後有栖川宮家に仕え、のち従五位下、越前守を拝領し、宮中画事を扱う。写実を基盤にしながらも、小刻みに震えるような運筆を多用して、独自の表現を確立した。山水・花鳥・獣類が得意で、虎は特に優れている。 |
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| 【喜田華堂】きだかどう 生没年：享和2年(1802)～明治12年(1897) |
| 岐阜県不破郡今須の生まれ。若くして京都に遊び、画を岸駒および岸良に学ぶ。その後東国に遊歴して名勝旧跡を訪ね、文人墨客と交わる。嘉永時代に名古屋に来て広井水車町に住み画を生業とする。名声高く、尾張藩の御用絵師となる。 |
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| 【岸連山】きしれんざん 生没年：文化元年(1804)～明治4年(1871) |
| 名は徳、字は士進、士道とも。連山、万象楼と号した。岸駒門人。岸駒の孫娘と結婚し、岸派の一員となる。岸家の出身ではないが、安政度御所造営には直系筋の画家よりも多くの仕事をこなしており、画系における岸派三代目に位置した様子がうかがえる。中島来章、横山清暉、塩川文麟らと共に幕末画壇の平安四名家とされた。 |
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| 【久保田金僊】くぼたきんせん 生没年：明治8年(1875)～昭和29年(1954) |
| 久保田米僊の二男。京都に生まれ、幸野楳嶺の門に入り画を学ぶ。父が東京に移った時に後を追い、川崎千虎に師事して有職故実を修める。四条派を研究し、特に花鳥・山水をよくする。日清・日露の役に従軍して戦地の風物を描写する。第一回文展に入選したのをはじめ、諸展で受賞。アメリカに外遊し、帰国後は「いとう呉服店」の伊藤守松社長の招きに応じて意匠部長となる。 |
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| 【小島一谿】こじまいっけい 生没年：明治32年(1899)～昭和49年(1974) |
| 岐阜市加納に生まれる。幼少の頃、一家で横浜に転居。大正二年、川端絵画研究所洋画科に入学。日本画に転向し、大正五年、前田青邨に入門。主に院展で活躍。 |
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| 【小島老鉄】こじまろうてつ 生没年：寛政5年(1793)～嘉永5年(1852) |
| 知多郡松原村(知多市新舞子)の小島平八の一族。名古屋伏見町に生まれる。はじめ吉川一渓の門に入り狩野派を学び、のち山本梅逸に師事し、その高足の一人である。元明諸大家の画法を学んで、南画に一機軸を出した。また奇行が多かったという。 |
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| さ |
| 【佐脇崇雪】さわきすうせつ 文化元年11月22日没、69才。 |
英一蝶門人、佐脇嵩之の男。名は貫多、通称は倉治、別号翠雲堂、中岳斎、仰止楼などがある。画を父に学び、山水人物をよくす。
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| 【巣見来山】すみらいざん 生没年：宝暦7年(1737)～文政4年(1821) |
| 幼時より学を好み、特に俳諧をよくした。中年に画事を志して丹羽嘉言を慕い、その画風を受けた。のち母の里である養父に寓居して自然を友とした。 |
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| 【塩川文麟】しおかわぶんりん 生没年：文化5年(1808)～明治10年(1877) |
| 当初鷹司家に、のち安井宮蓮華光院門跡に仕えた父のもとに生まれた。岡本豊彦に師事。また中国山水画を学び、文人画の精神性を四条派の作風の中に取り入れている。幕末から明治にかけて京都を代表する画家のひとりであった。平安四名家の一人として近代京都画壇の基礎を築く。 |
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| 【鈴木華邨】すずきかそん 生没年：蔓延元年～大正８年 60才 |
| 蔓延元年江戸下谷に生まれる。名は惣太郎、別号に忍青。中島享斎に四条派を修め、菊池容斎の画風を学ぶ。各種博覧会、共進会で受賞を重ね活躍する。明治43年日英博覧会に、「雨中渡船図」を出して金牌を得る。花鳥山水画で成功し、図案や挿絵にも画才を発揮。 |
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| た |
| 【田中日華】たなかじっか 生没年：？～弘化2年(1845) |
| 岡本豊彦の高弟であり、塩川文麟の先輩格。本来、豊彦亡き後画界を率いる人材であったが、奇しくも師と同年に没す。作風には師風をより繊細な感覚で描写する傾向が見られる。 |
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| 【月岡雪鼎】つきおかせってい 生没年：宝永7年(1710)～天明6年(1786) |
| 近江国に生まれ、のち難波に移り心斎橋筋に住んでいたが、画を好み高田敬輔に学び一家を成した。肉筆画、絵本を画いて功あり。婦女風俗に高雅の画用を創出し子息および門人を養って月岡一派を開く。宝暦～天明間に上方浮世絵を牛耳り、江戸浮世絵の黄金期に対峙した。安永初年には法眼に叙せられた。 |
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| 【藤堂凌雲】とうどうりょううん 生没年：文化8年(1811)～明治19年(1886) |
| 伊勢津生。名は良驥、字は千里。画家藤堂梅花の子。山本梅逸に学び花鳥を能くする。門下に大出重皐がいる。 |
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| 【中井藍江】なかいらんこう 生没年：明和3年(1766)～天保元年(1830) |
| 大阪の人。初め蔀関月に学び山水人物をよくした。また雪舟・李竜眠・牧谿などの画を模した。中井竹山に詩文を学び、蒹葭堂とも交流し、兼ねて茶を嗜んだ。文政13年(1830)65才没。 |
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| 【中島来章】なかじまらいしょう 生没年：寛政8年(1796)～明治4年(1871) |
| 姓は源、字は子慶。幕末の円山派を支えた中心画家。正統的な円山派の画法を伝え、その門からは川端玉章らが出た。 |
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| 【中西清方】なかにしきよかた 生没年：不詳 |
| 画を岸竹堂に学び、のち京都絵画専門学校を卒業、大正8年の『愛知雅人銘鑑』に名古屋市西区手木町に住み、画を生業とすると記し、また昭和10年の『大日本画家名鑑』にも京都画学校出で、中京元老大家として活躍するとある。 |
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| 【中林清淑】なかばやしせいしゅく 生没年：天保2年(1831)～明治45年(1912) |
| 名は邦子、中林竹洞の娘。父に学び、京に住み、特に梅花を得意とする。 |
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| 【中林竹洞】なかばやしちくとう 生没年：安永5年(1776)～嘉永6年(1853) |
| 名古屋桑名町に産科医中林玄棟の子として生まれる。14才の時に山田雲?に学ぶ。また山本梅逸と共に神谷天遊に学び南画の研究を積む。享和3年、27才で上京。頼山陽・貫名海屋・浦上春琴などとも親交する。山水や四君子の画題を得意とし、中国画を範としながら、独自の高雅な画風を確立する。 |
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| 【沼田月斎】ぬまたげっさい 生没年：天明7年(1787)～元治元年(1864) |
| 尾張藩士、はじめ牧墨僊に浮世絵を学び、のち張月樵・山本梅逸に従い、遂に一家をなすに至った。極めて清貧で、老後は画を楽しみ風流をこととした。 |
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| 【野村玉渓】のむらぎょっけい 生没年：天明5年(1785)～安政4年(1857) |
| 幼時より画を好み、文化4年京に上って松村月渓の学僕をしながら画を研修した。五年後帰郷して画を持って生業とした。のち熱田奉行直達となって帯刀を許され、多くの門人を養成して名古屋四条派の祖となる。田中訥言・小島老鉄らと親しく交わり、また俳諧も巧みであった。 |
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| は |
| 【波多野一岳】はたのいちがく 生没年：明治10年(1877年)～昭和32年(1957年) |
| 東春日井郡篠岡村大草に生まれる。奥村石蘭に画を学ぶ。石蘭没後、鷲見春岳・織田杏斎に師事し、南北合法・土佐・四条の各派を修め、日本陶器に入り陶器の図案と徒弟の養成に努めた。また、小寺雲洞に教えを受け、早くから内国博覧会をはじめとする諸展に入選した。 |
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| 【原在泉】はらざいせん 生没年：？～大正5年(1916) |
| 京都生まれ。在照の養子。京美校教諭。明治20年皇居御杉戸揮毫。大正元年、明治天皇御大喪絵巻を制作する。 |
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| 【春木南溟】はるきなんめい 生没年：？～明治11年(1878) |
| 江戸生まれ。春木南湖の子。上下に愛され、三條公・細川侯・山内容堂などの寵愛を受ける。容堂は橋場別邸の隣地に家を造り、そこに南溟を住まわせた。 |
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| 【日比野白圭】ひびのはっけい 生没年：文政8年(1825)～大正3年(1914) |
| 尾張藩士間瀬伝蔵の二男、日比野氏の養子となる。はじめ画を竹田景甫に学び、ついで鈴村景山の門に入り、さらに森高雅に従って土佐派を修めたが、師法のみならず、諸派の長をとって遂に一家をなした。もっとも人物が得意で、木村金秋と並び称された。 |
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| 【深田直城】ふかだちょくじょう 生没年：文久元年(1861)～昭和22年(1947) |
| 滋賀県生まれ。別号を秋月。森川曽文に師事、四条派を学ぶ。内国絵画共進会、内国勧業博覧会等で多数受賞。のち大阪に移住。日本美術協会会員、大阪絵画会会員として後進の指導にあたる。 |
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| 【堀暁中】ほりぎょうちゅう 生没年：明治8年(1875)～昭和7年(1932) |
| 岐阜の生まれ。画をはじめ佐脇波登麻呂につき、さらに木村金秋の門に入り土佐派の画法を学ぶ。明治43年の新古美術展に『王昭君』を出品した。森村冝稲に次ぐ巧者であったが、世才に乏しく名利にこだわらず、清貧のうちに画を楽しんだ。 |
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| ま |
| 【前川文嶺】まえかわぶんれい 生没年：天保8年(1837)～大正6年(1917) |
| 父前川五嶺のもとで画技を修める。花鳥山水を得意とする。保守的な四条派流を明治に伝えている。 |
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| 【松平定信(楽翁)】まつだいらさだのぶ 生没年：宝暦8年(1758)～文政12年(1829) |
| 田安宗武の第七子。安永3年白河城主松平定邦の養子となる。天明7年幕府の老中となり、寛政の改革を行う。寛政5年には隠居し、楽翁と称し学を好み、和歌及び書画をよくする。 |
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| 【松村景文】まつむらけいぶん 生没年：安永8年(1779)～天保14年(1843) |
| 名は直二のち景文。字は士操。号は華渓。通称は要人。呉春の異母弟。年齢差もあり、実際には兄の内弟子で、若年から絵師としての教育を受ける。寛政期には画壇に登場した。応門十哲の活躍の終息を待って台頭したことがうかがえる。画業は当初から花鳥画に絞られ、専門絵師的傾向を強める。現存する写生帳も草花が圧倒的に多い。 |
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| 【松吉樵渓】まつよししょうけい 生没年：？～明治3年(1870) |
| 張月樵に学んで樵渓と号した父のあとをつぎ、のち野村玉渓に四条派の画法を受け、同門中第一の達筆と称されるに至った。その後尾張藩最後の御用絵師となった。 |
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| 【真野暁亭】まのぎょうてい 生没年：明治7年(1874)～昭和9年(1934) |
| 名は八十五郎。明治7年、東京に生まれる。河鍋暁斎に学び、山水人物をよくする。 |
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| 【円山応震】まるやまおうしん 生没年：寛政2年(1790)～天保9年(1838) |
| 姓は源、字は仲恭。号は星聚館、方壺子。主馬亮、主水と称す。円山応挙の次子木下応受の子であったが、円山家二代応瑞の養子となり、三代目となる。円山派の棟梁として文化～天保期に活躍する。作風はやや繊細に流れがちだった応瑞より力強い印象を受ける。 |
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| 【円山応瑞】まるやまおうずい 生没年：明和3年(1766)～文政12年(1829) |
| 姓は源、字は儀鳳。号は怡真堂。はじめ右近のち主水と称する。円山応挙の長男で、画を父に学び円山家二代目となる。寛政度御所造営にも25歳の若さで採用されている。寛政後期より盛んになる書画展や寄合書制作の場では中心的位置を占め多士済々の円山派の統合のシンボルとも言える。 |
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| 【村瀬太乙】むらせたいおつ 生没年：文化元年(1804)～明治14年(1881) |
| 美濃武儀郡上有知出身。幼少より村の善応寺晦巖和尚につき勉学を学び、上洛して頼山陽に師事。山陽の没後は名古屋に出て長島町に塾を開く。天保末期、犬山城主成瀬正住に招かれて犬山藩名古屋学舎に教授し、のち犬山に移り藩学敬道館を督した。 |
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| 【望月玉泉】もちづきぎょくせん 生没年：～大正2年(1913) |
京都生。父は望月玉川、玉渓は子。名は重岑、字は主一、通称を駿三、別号に玉渓。父に画法を学び、御所造営などで御用画を描く。幸野楳嶺らと京都府画学校を設立し、教員として指導にあたるほか、パリ万国博覧会や内国勧業博覧会等望月派に岸派と四条派を折衷した風趣ある写実的な画風を設立した。
帝室技芸院。大正二年(1913)没、81歳。 |
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| 【森高雅】もりたかまさ 生没年：寛政3年(1791)～元治元年(1864) |
| 名古屋鉄砲町に生まれ、画をはじめ吉川一渓にまなぶ。ついで中林竹洞に南画を、また牧墨僊に浮世絵・婦人画を学んで声価をあげた。晩年土佐光貞の門に入り、有職故実の学をきわめ、大和絵を加えた風俗画を得意とした。藩主源順公の命により、しばしば揮毫した。鳥獣人物も得意として、時代の風景を写すのに長けた。 |
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| 【森徹山】もりてつざん 生没年：安永4年(1775)～天保12年(1841) |
| 大阪の人。森狙仙の兄周峰の子。のち狙仙の養嗣子となる。父及び円山応挙に学び、応挙門下十哲の一人となる。肥後細川侯に仕える。京都に住む。徹山の妻は応挙の子応瑞の妻の妹。子がなく、門人一鳳、寛斎を養って子とした。 |
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| 【山田宮常】やまだぐうじょう 生没年：延享4年(1747)～寛政5年(1793) |
| 名古屋生まれ。幼少より南画を好む。京都に十年遊学する。中国画の粉本を名古屋に持ち帰り、画を専業とした。画名大いに上がり、名古屋に寛政文化の高揚をもたらした。 |
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| 【山本玄峰】やまもとげんぽう 生没年1866年（慶応2年）～1961年（昭和36年) |
| 和歌山県生まれの禅僧。昭和において多くの著名人が参禅に訪れた静岡県の龍沢寺の住職として有名。昭和20年、終戦の詔勅にある「耐え難きを耐え、忍び難きを忍び」の文言を進言したり、天皇を国家の「象徴」と定義するよう発案するなど、時の首相鈴木貫太郎などの相談役なども努めた。 |
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| 【横山清暉】よこやませいき 生没年：寛政4年(1792)～元治元年(1864) |
| はじめ呉春、のち松村景文に師事。景文の一番弟子。青蓮院宮尊超法親王の寵遇を得て御抱え絵師となる。幕末には平安四名家の一人に挙げられ、書画展観の主宰者として画壇を仕切る。 |
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| 【吉川弘道】よしかわこうどう 生没年：天保8年(1837)～大正7年(1918) |
| 君渓の長男、名古屋上園町に生まれ、幼児より父に画を学ぶ。とくに撒金の技につとめ、諸家の指導のもとに遂に一家をなし、自ら箔画とよんでいる。また考古学に興味をもち、有職故実に精通し、和歌俳諧に遊び、俳画も描いた。 |
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| 【吉田初三郎】よしだはつさぶろう 生没年：明治17年(1884)～昭和30年(1955) |
| 明治17年(1884)京都に生まれる。鹿子木孟郎に師事。「洋画界のために大衆画家となれ」という指導を受け、観光というジャンルに目を付け、初三郎式鳥瞰図を描き始める。全国の観光鳥瞰図を描き、「大正の広重」とよばれた。昭和30年(1955)、71才で没。 |
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| 【渡辺幾春】わたなべいくはる 生没年：明治28年(1895)～昭和50年(1975) |
| 名古屋に生まれる。幼少より水谷芳年に学ぶ。明治44年に名古屋市立第一高等小学校を卒業後に京都画壇の山元春挙に師事した。大正13年には名古屋在住の朝見香城・喜多村麦子・織田杏逸ら当地方の日本画の革新を求め、中京美術院を創設した。花鳥・山水・美人画を得意とする。 |
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参考文献： 『愛知画家名鑑』服部徳次郎著 愛知画家顕頌会
『大日本書画家名家大鑑』荒木矩編 第一書房
『京の絵師は百花繚乱』京都文化博物館
『狩野派決定版』平凡社 |
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